魔灵的巨手在这个暗淡的世界中，摧毁了一切过去的希望，并且将可望不可及的未来一爪拍得粉碎，郑长荣恐惧了，他自知灵魂已经堕落，随之而来的惩罚即将到来。他转身逃，却无处可逃，他在黑暗中疯狂奔跑，并且纵声呐喊，那是风疾电闪的垂死挣扎，而随着乐曲被推向顶峰，震响声犹如黎明时分，茫茫沙漠上，胡鹰追上郑长荣，并且终结一切的一枪。
卢舟一脸震惊，继而笑了起来。
萧毅却浑然不觉卢舟已走到自己的身边，他专注地沉浸在郑长荣的内心世界中，那一枪带来砰然巨响，令整个世界为之震撼并且瞬间崩塌，现出黎明前的曙光。
他失败了，他没有得到救赎，他被卷入了绝望的死亡，而黑暗里，一切渐渐平息，随之而来的乐章则是恢弘壮阔的哀曲，它渐渐低沉下去，在污秽的土地上渐渐开出绿色的新芽。
音乐的海潮温柔地退去，卷走了所有的痕迹，萧毅渐渐地平静下来。
卢舟：&ldo;……&rdo;
萧毅：&ldo;睡觉吗？&rdo;
卢舟怒吼道：&ldo;你他妈的到底是什么人啊‐‐！你是上天派下来拯救老子的天使吧！&rdo;
萧毅：＿？
音乐是一种语言，就像数学也是一种语言，数学的语言带着一个人进入理性的玄妙世界，音乐的语言则让你窥见一切无法诉诸表面的奇幻内心。萧毅听卢舟结结巴巴地说了半天，一脸茫然，只是喔，好的，知道了，完全没听进去。
&ldo;这就是第二层。&rdo;卢舟说，&ldo;一个人物的第二层，他的内心，你用音乐来阐述了这个人物，知道吗？！！！&rdo;
萧毅一脸茫然：&ldo;造。&rdo;
卢舟：&ldo;这是你自己作的曲子？！&rdo;
萧毅：&ldo;原曲是史特劳斯的……我只是，再发挥了一下。&rdo;
卢舟：&ldo;当成给郑长荣的主题歌行不？&rdo;
萧毅：&ldo;不行不行，会被骂的，不是我作的曲啊。其实我不太熟西洋乐，呃，我觉得民族乐这方面我更擅长一点。&rdo;
卢舟说：&ldo;你把曲子再弹一次，记得吗？&rdo;
萧毅点点头，又弹了一次，这次卢舟背对萧毅，站在落地窗前，闭上眼睛，沉默地听完了整个曲子。
&ldo;第二次没那么震撼了。&rdo;卢舟说，&ldo;第一次非常震撼，震撼得我都差点尿了。&rdo;
萧毅：&ldo;……&rdo;
萧毅笑着说：&ldo;我都不知道你们怎么能声情并茂，把一句台词用那么充沛的情感重复那么多次的，是我的话我第一次有感情，第二次要重复的话，就会弱了。&rdo;
卢舟点头，说：&ldo;所以，所有的戏最好的阶段，都是开始的一刹那，要想把戏演好，直觉占了至少七成，感觉对了，才是最好的戏。&rdo;
萧毅说：&ldo;我再给你弹一次？这次我再投入一点？&rdo;
卢舟说：&ldo;再来一次吧。&rdo;
萧毅又带着对郑长荣的情感投入进去，这次弹得他简直筋疲力尽，卢舟对着剧本，在乐声中怒吼道：&ldo;我不甘心‐‐！&rdo;
萧毅心想如果这个场景被人看到了，肯定会觉得是两个蛇精病在开会……
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第二天早上，萧毅带着两个熊猫眼开车，卢舟则精神焕发，一脸轻松。
&ldo;我觉得编剧写这个人物的时候根本没想到这么多。&rdo;萧毅说，&ldo;你跟她说什么表层里层，她应该会想&lso;啥玩意儿，你们想太多&rso;才对吧。&rdo;
&ldo;编剧没有这么想。&rdo;卢舟说，&ldo;是很正常的，她写戏靠直觉，外加剧本创作技巧和经验，写得再好的人物，也是一个二度空间的角色，演员才是赋予这个角色灵魂，衍生它扩展它的根本。角色没有过去，除了剧本里交代的之外，剩下的一片空白，但是演员有，演员的人生补完了角色所有的空白。&rdo;
萧毅说：&ldo;台词能背下来了吗？&rdo;
&ldo;台词小意思。&rdo;卢舟说，&ldo;看看影帝是怎么表现的吧。&rdo;
萧毅笑了起来，停车，拔车钥匙，跟着卢舟进片场。
今天倒是不拍&ldo;我为老大卖命很多年&rdo;的那场戏，只是提前预热一下，所有人都到了，卢舟化完妆，这场是郑长荣潜入大楼内，窃取机密档案文件的戏，通常这种戏是从外部给整个大楼一个镜头，接着切成内景。
那个警务司大楼不关卢舟的事，他负责的只有杀保安、偷文件的戏。
四周全用遮光板挡得密密实实，搭好的传达室景内，灯光从四面八方照进来，一盏一闪一闪的日光灯悬在卢舟的头上。